近日，嗶哩嗶哩（即B站）與人民文學(xué)出版社、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所聯(lián)合發(fā)布2021年度彈幕——“破防了”。并且在B站年度彈幕發(fā)布前夕，B站彈幕累計(jì)總數(shù)已突破100億，具有標(biāo)志性意義。自從彈幕這種即時(shí)互動(dòng)評(píng)論的模式被引入國(guó)內(nèi)，十幾年間，它從小眾走向大眾，衍生出一套自成一體的彈幕文化，反映著觀眾觀看習(xí)慣和心理情緒的變化，也引領(lǐng)著互聯(lián)網(wǎng)流行文化的趨勢(shì)。
從“圈地自萌”到廣泛參與
B站2021年度彈幕為“破防了”，這個(gè)原本是游戲術(shù)語(yǔ)的詞匯，意為“突破防御”，而應(yīng)用在互聯(lián)網(wǎng)的不同情境之中，可以引申為心理防線被突破后而產(chǎn)生不可抑制的震動(dòng)。被感人或振奮的情節(jié)戳中淚點(diǎn)，被饕餮的美食暴擊，看到一只小奶貓的萌態(tài)內(nèi)心被融化，這些瞬間都可以用一句“破防了”來(lái)表達(dá)情緒。
繼2017年以來(lái)，B站已經(jīng)連續(xù)五年發(fā)布年度彈幕，從中可以看到互聯(lián)網(wǎng)流行文化的變遷。2017年B站年度彈幕為“囍”，專門用于視頻中各種人氣CP角色同框的情節(jié)中，可以表達(dá)被自己中意CP“喂狗糧”的歡喜，也可以用作對(duì)于稀奇古怪CP的調(diào)侃，正符合了當(dāng)年火熱的CP文化。
2018年B站年度彈幕為“真實(shí)”，“太真實(shí)了”“過(guò)于真實(shí)”被反復(fù)提及，映照了網(wǎng)友被擊中內(nèi)心真實(shí)想法的心理。
2019年B站年度彈幕為“AWSL”，即“啊我死了”的首字母縮寫，用以表達(dá)各種美好事物所帶來(lái)的感動(dòng)和震顫，這與當(dāng)時(shí)大行其道的縮寫造詞不謀而合。
2020年B站年度彈幕為“爺青回”，即“爺?shù)那啻夯貋?lái)了”的縮寫，對(duì)于往昔的追憶和懷念，反映了B站主流的95后用戶在跨入25歲之際的心態(tài)變化。此外，前兩年的B站彈幕熱詞 “有內(nèi)味了”“淚目”“名場(chǎng)面”等，同時(shí)也是互聯(lián)網(wǎng)的流行詞。
彈幕本是源自日本動(dòng)漫圈，它將用戶評(píng)論實(shí)時(shí)顯示在視頻畫面上，仿佛是像子彈一般密集發(fā)出的字幕，因而得名“彈幕”。成立于2007年的AcFun是國(guó)內(nèi)首家彈幕視頻網(wǎng)站，而2009年成立的Bilibili此后則成為國(guó)內(nèi)彈幕文化的大本營(yíng)，兩家網(wǎng)站一般被網(wǎng)友稱作A站和B站。2010年，B站的彈幕數(shù)為1000萬(wàn)；到了2015年，B站彈幕數(shù)增至13億；今年B站在發(fā)布年度彈幕前夕，宣布站內(nèi)彈幕累計(jì)總數(shù)已突破100億，而B站的彈幕用戶也突破了6000萬(wàn)，標(biāo)志著彈幕從二次元“圈地自萌”的小眾文化，成長(zhǎng)為一種網(wǎng)友廣泛參與的大眾文化。
內(nèi)容消費(fèi)者變“生產(chǎn)者”
彈幕的出現(xiàn)本是一項(xiàng)小小的技術(shù)性創(chuàng)新，而它對(duì)人們觀看習(xí)慣、交流方式和文化形態(tài)的改變，帶來(lái)了意想不到的深遠(yuǎn)影響。在彈幕剛剛興起之時(shí)，還有過(guò)其是否會(huì)干擾觀看體驗(yàn)、打亂視頻節(jié)奏的爭(zhēng)議，而現(xiàn)在這并不會(huì)成為問(wèn)題。不喜歡彈幕的人可以直接選擇關(guān)閉，而彈幕愛好者們則是“無(wú)彈幕不看劇”，甚至是為了看彈幕而刷視頻。彈幕的即時(shí)性、互動(dòng)性、觀點(diǎn)性和娛樂(lè)性，讓用戶獲得了參與感和陪伴感，而且他們不再僅是內(nèi)容的消費(fèi)者和接受方，同時(shí)也成為了內(nèi)容的生產(chǎn)者和輸出方，甚至是對(duì)于原作品的二次創(chuàng)作。
雖然大部分時(shí)候網(wǎng)友都是一個(gè)人在屏幕前安靜刷視頻，但是彈幕的加入，卻讓人有集體狂歡的代入感和沉浸感。有 “哈哈哈哈哈” “瘋狂打call ” “666”“紅紅火火恍恍惚惚”（表示大笑）的“氣氛組”，有“前方高能”“全體起立”“開心撒花”這樣的“指揮組”，也有“火鉗劉明”（火前留名）、“名場(chǎng)面打卡”的“游客組”。
更加高階的彈幕用戶則是語(yǔ)言藝術(shù)大師，讓彈幕區(qū)變成“造梗大賽”。比如《甄嬛傳》的彈幕就誕生了許多“神評(píng)論”：蔣欣飾演的華妃快下線時(shí)，有彈幕說(shuō)“快送我去隔壁《歡樂(lè)頌》劇組，我媽等著我寄錢呢”；安陵容失聲后，“把鵑，我的撒子”成了打卡著名景點(diǎn)，還有網(wǎng)友建議她唱重金屬；敬妃在冷宮靠數(shù)磚度日，數(shù)出了有31塊磚出現(xiàn)裂縫，彈幕中問(wèn)“為什么不報(bào)修”……
一些經(jīng)典老劇在彈幕的加持下也有了新的解讀和新的畫風(fēng)。比如《三國(guó)演義》中劉備結(jié)識(shí)關(guān)羽、張飛，被彈幕總結(jié)為“天使輪融資”。張飛的口頭禪“俺也一樣”，諸葛亮的金句“我從未見過(guò)有如此厚顏無(wú)恥之人”，當(dāng)被滿屏的彈幕覆蓋之后產(chǎn)生出鬼畜效果，讓“視頻+彈幕”構(gòu)成了一種新作品。
還有像《贅婿》這樣的作品會(huì)主動(dòng)“拋梗”，從現(xiàn)代穿越回古代的寧毅在劇中說(shuō)：“導(dǎo)演就是這么導(dǎo)的，編劇就是這么寫的，這會(huì)兒彈幕正在看咱倆笑話呢”，直接在臺(tái)詞里cue了網(wǎng)友。
同時(shí)，彈幕形成了一個(gè)獨(dú)特的“意見市場(chǎng)”，現(xiàn)在許多影視內(nèi)容創(chuàng)作者都非常重視彈幕內(nèi)容，以此來(lái)作為調(diào)整創(chuàng)作方向的風(fēng)向標(biāo)。彈幕也可以成為作品出圈的助推器，有的還可以拿來(lái)作為絕佳的宣傳物料，比如隨著《親愛的，熱愛的》熱播而走紅的“太上頭了”一詞，最早就是源于彈幕評(píng)論。
